МУЗЫКАЛЬНЫЙ НАБАТ "ОКНА В ШВЕЙЦАРИЮ". Люди, будем бдительны!
Нынешний Фестиваль без сомнения будет способствовать развитию и углублению творческого сотрудничества между Россией и Швейцарией, содействовать ознакомлению россиян с очень яркой и самобытной народной, и современной классической музыкой страны альпийского региона, о которой в России, не так еще много знают.В полной мере такие представления дали своим российским слушателям швейцарские музыканты. А российские солисты в составе ансамбля Telemann Consort Moscow выдающаяся оперная певица Светлана Сумачева (сопрано) и признанный российской публикой маэстро Василий Зацепин (контрабас) покорили сердца слушателей исполнением оригинального произведения швейцарского композитора Макса Келлера на стихи Христиана Моргенштерна "Сестры" для сопрано и контрабаса.Обладательнице редкого по красоте и диапазону сопрано, Светлане Сумачевой удалось донести до слушателей всю философскую глубину произведения - диалога между "сестрами": пушкой и колоколом.В музыкальном произведении делается акцент на антагонизме между сопрано и контрабасом. Маэстро Василий Зацепин, виртуозно владея инструментом, заставляет свой контрабас словно разумное существо подниматься временами на высоту красоты сопрано и даже выше и тесно переплетаться с голосом в единой канве музыки. До слушателей явно доносятся марш солдатских сапог и выстрелы пушек, зримо осязаются безудержные крики о помощи и стоны людей. И колокол напоминает о себе густым устрашающим набатом, который все поглощает. А начинается произведение, опять же, с ударов колокола - звуков, имитируемых контрабасом. Сердцем и душой переживая происходящее в мире маэстро Василий Зацепин искусно импровизирует. И в тоже время максимально точно воспроизводит замысел композитора. Он берет с сфорцандо два форте и субито пиано самую низкую ноту. а с секундой через октаву - происходит … эффект удара колокола. Затем играется самая высокая нота для инструмента - это флажолет в зоне "канифоли". По своему замыслу композитор для достижения эффекта состояния наибольшего "оцепенения" временами исключает из партитуры обозначения тактов, используя термин "senza tempo", давая возможность исполнителям самим их определять. И маэстро Василий Зацепин импровизирует, достигая непрерывности течения музыкальной ткани. Но внезапно все меняется и появляется железный ритм, который используется солистом для выражения имитации марша солдат. Звуки, то отдаляются, то становятся физически зримыми и явными, приближаясь к слушателю.Все произведение построено на ярких контрастах, противоположных эффектах и полярных нюансах, зримо создающих неповторимую атмосферу лихолетья.Солист, вторя композитору использует необычные приемы для достижения нужных ему эффектов, когда смычек ведется по контрабасу почти параллельно струнам и с ритмичным нажимом, производя впечатления марша военных. Или производит круговые движения смычком на месте, что создает звуковые ощущения оцепенения и страха. Маэстро Василий Зацепин виртуозно владея техникой игры, активно использует октавные флажолеты, которые выше реального звука на октаву и символизируют стоны и плач. В контексте современных событий в Европе и в мире произведение звучит как протест против насаждений идей однополярного мира и двойных стандартов, несущих на гребне мутных заокеанских волн несправедливость и разрушения, гнет и страдания, хаос и угрозы миру. Произведение особенно актуально воспринимается сегодня, когда далекие от восприятия прекрасного в жизни и искусстве оголтелая американизированные милитаристская трампщина вкупе со своими сателиттами - британской галлицинирующей политверхушкой, под страхом наказания выдавливающие психически нездоровые восторги своих запуганных европейских долларовых подстилок-«шестерок», цинично глумясь над нормами международного права, нанесли свои устрашающие, но в итоге оказавшиеся «бумажными тиграми», ракетные удары по территории суверенной Сирии, пугая мир катастрофой.Но в целом слушатели воспринимают современное прочтение произведения Макса Келлера в исполнении талантливых Светланы Сумачевой и маэстро Василия Зацепина весьма оптимистично - с верой в победу самых светлых земных идеалов.Остается только поблагодарить художественного руководителя Валерия Прошутинского, других организаторов фестиваля "Окно в Швейцарию", который проходил при поддержке Посольства Швейцарии в Москве, за предоставленную возможность поближе познакомиться с самобытными талантливыми исполнителями России и Швейцарии и оригинальной музыкальной культурой Альпийской Республики.
Наш спец корр
Для справки. Маэстро Василий Зацепин с 1990 года - солист концертмейстер оркестра Московской филармонии, национального филармонического оркестра России, с 2014 по настоящее время солист-концертмейстер Государственного симфонического оркестра кинематографии. Является солистом Государственного камерного оркестра барочной музыки -ОРФАРИОН, а также солистом ансамбля барочной музыки «Телеман- консорт».Выдающаяся оперная певица, обладающая редким по красоте и диапазону сопрано, солистка ансамбля камерной и барочной музыки «Телеман –консорт» Светлана Сумачева - лауреат международных конкурсов, солистка Московского музыкального театра им.К.С. Станиславского и Немировича-Данченко. * Произведение Макса Е Келлера (Max E Keller ) «Сестры» (Die Schwestern) написано в 2011 на стихи поэта Христиана Моргенштерна (1871-1914). Глубокое философское произведение «Диалаг между пушкой и колоколом». Пушка настаивает на своем сходстве и родстве. «Сегодня они будут твои и мои молитвы читать, завтра будут мои, и убивать». «Твое царство там, где и я имею силу, у края жизни, у края могилы». «Разве не бывают часто в чем-то родственными религия и война. Обычно, они переплетаются друг с другом... В произведении делается акцент на антагонизме между сопрано и контрабасом.
